《批評現(xiàn)實(shí)主義繪畫的巔峰之作》

——列賓油畫《伏爾加河上的纖夫》賞析

作者:陳繪兵

(資料圖片僅供參考)

《伏爾加河上的纖夫》是列賓在 19 世紀(jì) 70 年代初最出色的一幅批判現(xiàn)實(shí)主義油畫杰作。（創(chuàng)作于1870年至1873年間，長281厘米,寬131.5厘米）。

這幅畫完成在他取得公費(fèi)赴奧地利、法國和意大利考察之前（因他畢業(yè)創(chuàng)作的油畫《睚魯?shù)?女兒復(fù)活》一畫而獲彼得堡美術(shù)學(xué)院的金質(zhì)獎(jiǎng)），也是他的民主主義革命思想的最初藝術(shù)體現(xiàn)。 在 19 世紀(jì) 60 年代，俄國的農(nóng)民運(yùn)動雖然風(fēng)起云涌，但國內(nèi)的農(nóng)奴制殘余依然嚴(yán)重阻礙著俄國資本主義的發(fā)展。有平民知識分子參加的強(qiáng)大的民主解放運(yùn)動，終于使沙皇亞歷山大二世在 1861 年 2 月宣布了廢除農(nóng)奴制的法令?？墒?，根深蒂固的封建剝削勢力絲毫沒有讓步，俄國農(nóng)民的悲慘境遇也沒有得到改善。1869 年，列賓去涅瓦河野游，看到了一個(gè)使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的閃著油光的東西在向前爬動，走近之后才發(fā)現(xiàn)，原來是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫。那些蓬首垢面、衣衫襤褸的形象使他感到震顫，他決心把這苦役般的勞動景象畫出來。

畫面以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈、沙灘荒蕪，近景只有埋在沙 里的幾只破筐作點(diǎn)綴，景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的纖夫在拉著貨船，步子是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的《伏爾加船夫曲》的回聲。纖夫共有 11 人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來介紹這里的每個(gè)人物情況。

最前一組共 4 人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來被教會革職，一度充任過教堂唱詩隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)，兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻 布衫卻滿是補(bǔ)丁。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些 纖夫形象中的悲劇性主角。 在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長的瘦子，年近 40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的 纖夫，他原來是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔千瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來。

中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？雌饋磉@個(gè)少年是初加入這支行列的，他那還未曬黑的皮膚、緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動對他來說是負(fù)荷過重了。他正用手在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根鋸?fù)戳似つw的纖索。畫家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一 種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這 是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。 緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚黝黑、臉色陰沉，一邊斜倚

在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口 煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，在 色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難、全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳起、淚囊水腫，他未來的路程意味著更大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。

最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫派評論家斯塔索夫說他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見到了他低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動。

全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣（列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過一 些改動，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動得最多）。1873 年，評論家斯塔索夫在一份雜志上對這 幅畫及其作者是這樣評論的：“列賓是果戈理一樣的現(xiàn)實(shí)主義者，而且也同他一樣具有深刻的民 族性。他以勇敢、以我們無可比擬的勇敢……一頭扎進(jìn)人民的生活、人民的利益、人民的傷心的 現(xiàn)實(shí)的最深處……就畫的布局和表現(xiàn)而論，列賓是果戈里一樣的現(xiàn)實(shí)主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性，他以我們無法比擬的勇敢一頭扎進(jìn)人民的生活、人民的利益、人民傷心的現(xiàn)實(shí)的最深處。就畫的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家?！钡拇_，這幅油畫無論從思想性上，還是從技巧上，都稱的上是19世紀(jì)70年代批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高峰。

（2023年6月26日）

壹點(diǎn)號 陳繪兵

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