演出與綜藝看似是兩個(gè)并不沾邊的行業(yè)，卻在如今聯(lián)動(dòng)得越發(fā)密切。僅在當(dāng)下，以戲劇人為主角的綜藝《戲劇新生活》便站在了聚光燈下，且口碑日益走高。而在此前，《聲入人心》《舞蹈風(fēng)暴》等綜藝則讓人們看到歌劇、音樂(lè)劇、舞蹈等不同演出的魅力。不可否認(rèn)的是，綜藝與演出的碰撞提供了一個(gè)新的展現(xiàn)形式，帶動(dòng)演出市場(chǎng)對(duì)接大眾圈層，但這仍只是一個(gè)對(duì)接的渠道，還需要用更打動(dòng)觀眾的演出作品吸引觀眾、留住觀眾。

節(jié)目口碑居高不下

綜藝市場(chǎng)永遠(yuǎn)不缺新節(jié)目，而近期一檔名為《戲劇新生活》的綜藝則瞄向了戲劇人，雖然較其他部分綜藝顯得較為小眾，但卻獲得越來(lái)越高的關(guān)注度。

公開(kāi)資料顯示，在《戲劇新生活》中，黃磊、賴聲川、喬杉分別以發(fā)展委員會(huì)主任、藝術(shù)委員會(huì)主任和劇團(tuán)制片主任亮相。同時(shí)，8位集合了導(dǎo)演、編劇、演員、舞美等主要舞臺(tái)工種的戲劇人在主任的召集下齊聚烏鎮(zhèn)戲劇公社，共同經(jīng)營(yíng)劇團(tuán)，一起生活一起工作，在48小時(shí)之內(nèi)，從“0到1”創(chuàng)作完成一部作品。

為了解選擇該題材來(lái)制作節(jié)目的原因，北京商報(bào)記者聯(lián)系節(jié)目方，截至發(fā)稿時(shí)暫未得到回應(yīng)。而該節(jié)目制作人譚娜此前曾在接受媒體采訪時(shí)表示，打造這檔綜藝最根本的初心，是借由這樣一個(gè)喜聞樂(lè)見(jiàn)的綜藝形式，讓更多人看到這些戲劇工作者的才華與閃光點(diǎn)。同時(shí)，導(dǎo)演嚴(yán)敏則表示，想要通過(guò)節(jié)目盡可能多地詮釋出戲劇人對(duì)戲劇的熱愛(ài)，不光展現(xiàn)戲劇本身，也想展現(xiàn)戲劇產(chǎn)生和彩排的過(guò)程。

隨著《戲劇新生活》的開(kāi)播，這檔節(jié)目也贏得了更多觀眾的認(rèn)可。在豆瓣平臺(tái)上，《戲劇新生活》獲得9.3分，且值得注意的是，75.5%的評(píng)價(jià)者均打出了五星的評(píng)分，同時(shí)四星評(píng)分占比也達(dá)到近兩成，三星及以下評(píng)分的占比僅有5%左右。

觀眾吳女士向北京商報(bào)記者表示，雖然此前會(huì)不時(shí)與朋友共同前往劇場(chǎng)觀看戲劇，但更多了解的只是舞臺(tái)上演員們所帶來(lái)的表演，而通過(guò)《戲劇新生活》則能看到戲劇人在臺(tái)前幕后的狀態(tài)，盡管有綜藝的成分同時(shí)也只展現(xiàn)幾個(gè)戲劇人的狀態(tài)，但也反映出一部分戲劇人的生存狀態(tài)，創(chuàng)作戲劇過(guò)程時(shí)的討論與籌備，這是都是以往以戲劇觀眾的身份無(wú)法看到的角落。

多元融合對(duì)接新渠道

《戲劇新生活》只是演出與綜藝在碰撞后誕生的作品之一，縱觀近年來(lái)的演出市場(chǎng)，包括歌劇、音樂(lè)劇、舞蹈、話劇在內(nèi)的多種演出形式，均曾或多或少地出現(xiàn)在綜藝中，由此打開(kāi)了另外一扇讓演出對(duì)接大眾圈層的大門(mén)。

以《聲入人心》為例，連續(xù)兩季的節(jié)目讓觀眾真正感受到美聲的魅力，由此也令部分美聲演唱者獲得一眾粉絲，此后登臺(tái)上演的歌劇、音樂(lè)劇演出實(shí)現(xiàn)更高的熱度。《舞蹈風(fēng)暴》也是佐證之一，通過(guò)讓觀眾看到更多類型的舞蹈并被其所震撼，讓演出市場(chǎng)的舞劇也隨之火了一把。此外，話劇《暗戀桃花源》劇組曾做客綜藝《向往的生活》等安排，同樣也讓觀眾從另外一個(gè)角度重新認(rèn)識(shí)演出市場(chǎng)。

演出行業(yè)分析師黎新宇認(rèn)為，演出市場(chǎng)有自己的忠實(shí)觀眾，但若要獲得更大規(guī)模的拓展并展現(xiàn)出更強(qiáng)的市場(chǎng)影響力，還需要迎接更多新觀眾。但演出由于自身的特性以及此前的運(yùn)作模式，使得在部分人的眼中形成了不易輕易接觸的形象，因此無(wú)法向電影等類型的產(chǎn)品極易獲得大眾圈層的關(guān)注，而借助綜藝則有望打破這種固有印象，讓演出能夠走近更多人群。

除此以外，在電視評(píng)論人孫禹看來(lái)，演出與綜藝的融合碰撞實(shí)際也能為綜藝市場(chǎng)帶來(lái)新的空間拓展，“目前綜藝市場(chǎng)節(jié)目眾多，但在部分類型中已經(jīng)出現(xiàn)同質(zhì)化的現(xiàn)象，而需要新鮮感的觀眾也想要看到與過(guò)往與眾不同的綜藝節(jié)目，將綜藝題材瞄向演出，則是在某一領(lǐng)域進(jìn)行相對(duì)垂直化的開(kāi)發(fā)，以滿足多元觀眾的綜藝需求”。

以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容增強(qiáng)黏性

現(xiàn)階段，我國(guó)演出市場(chǎng)仍在發(fā)展過(guò)程中，觀眾也慢慢顯現(xiàn)出自己的消費(fèi)特征。而在不同年齡群中，“90后”至“00前”正逐漸成為演出消費(fèi)的主力軍，尤其是在演唱會(huì)等演出中，顯現(xiàn)出較強(qiáng)的購(gòu)買(mǎi)力，此外，劇場(chǎng)演出、旅游演藝等其他演出形式也持續(xù)吸引著更多觀眾。

黎新宇認(rèn)為，“相較于對(duì)觀演時(shí)間、觀演空間有一定要求的演出，綜藝對(duì)于觀眾而言，觀看方式更為便捷，同時(shí)也是當(dāng)下年輕群體需要的主要的娛樂(lè)休閑產(chǎn)品，因此綜藝成為演出市場(chǎng)的一個(gè)對(duì)外新出口。但相關(guān)融合產(chǎn)品的主要作用仍是調(diào)動(dòng)起人們的好奇心，如果想真正留住觀眾并轉(zhuǎn)化為演出市場(chǎng)的忠實(shí)受眾，還需要有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的持續(xù)輸出”。

縱觀國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)從無(wú)到有的發(fā)展歷程，大量演出作品紛紛登臺(tái)亮相，但真正能留在市場(chǎng)并一代一代持續(xù)上演的仍是精品力作，并通過(guò)多年來(lái)不斷上演、不斷優(yōu)化，保證觀眾對(duì)該作品仍留有新鮮感。“歸根究底，演出的核心競(jìng)爭(zhēng)力仍是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出，如果缺少核心競(jìng)爭(zhēng)力，只在形式和渠道上布局，即使短時(shí)間能夠獲得大量受眾轉(zhuǎn)移至演出市場(chǎng)，但該類受眾也會(huì)很快離去，造成只是曇花一現(xiàn)的熱鬧景象，而這并不是演出市場(chǎng)所需的。”黎新宇強(qiáng)調(diào)道。

除此以外，在劇評(píng)人蔣穎看來(lái)，綜藝可以被視作觀眾選擇了解演出的一塊敲門(mén)磚，但并非是奠定演出市場(chǎng)持續(xù)發(fā)展的基石，“無(wú)論是形式還是渠道，均是圍繞核心內(nèi)容進(jìn)行的布局，缺少核心內(nèi)容，演出市場(chǎng)就少了穩(wěn)步開(kāi)拓的源動(dòng)力。在保證內(nèi)容的基礎(chǔ)上，演出與綜藝的結(jié)合也能讓一些從業(yè)者、劇團(tuán)及演出機(jī)構(gòu)打造出自身的品牌形象，借助這一品牌形象不僅能加強(qiáng)對(duì)忠實(shí)觀眾的吸引力，同時(shí)也能向外擴(kuò)散，尋找到更多潛在觀眾，或許也能令旗下業(yè)務(wù)得到更多合作機(jī)會(huì)，帶來(lái)多領(lǐng)域的突破”。

北京商報(bào)記者 鄭蕊/文 賈叢叢/漫畫(huà)