多部電視劇的輪番開播，令觀眾應接不暇，而韓劇《頂樓》第二季的開播，更是掀起一股觀劇熱潮，不僅在微博平臺上，單獨一個名為“頂樓”的話題便已實現超30億次的累計閱讀量，在豆瓣平臺上，該劇也獲得超8分的評價，遠超第一季?！俄敇恰返诙镜臒岵ヒ惨l(fā)了業(yè)內的關注，盡管仍有聲音認為該劇劇情欠缺邏輯性，但無限反轉的設定以及塑造出來的較為夸張的人物角色，反而奪得一眾觀眾的青睞。這也隨之引發(fā)了各界的思考，《頂樓》第二季究竟是證明了該類作品能夠持續(xù)在市場中占有一席之地，還是僅能成為曇花一現?

開播即掀觀劇潮

曾一度掀起收視高潮的《頂樓》在今年1月才剛剛把第一季劇集收官，沒想到一個月后，第二季劇集便緊鑼密鼓地登臺亮相，并掀起一場更為火熱的觀劇潮。

公開資料顯示，2月19日，《頂樓》正式開播，第一集便在韓國實現高達19.1%的收視率，遠超第一季第一集的10%收視率，當晚瞬間最高收視率則為20.9%，成為當日全頻道的收視冠軍。

而在國內，《頂樓》第二季同樣瞬間引爆觀眾，熱度持續(xù)攀升。據微博平臺的熱搜榜顯示，截至2月24日17時，話題“頂樓”的閱讀量已經達到38億次，同時近一周以來，《頂樓》第二季不時便有熱門話題登上微博熱搜榜，如“頂樓周丹泰千瑞珍婚紗照”“頂樓吳允熙夏允哲婚紗照”等，引起網友的熱議。

與此同時，在豆瓣平臺上，《頂樓》第二季也獲得較好的口碑評價，評分達到8.1分，且給予該劇五星評分的用戶達到了33.6%，四星評分則占比為44.2%，使得四星及以上評分占比累計達到近八成，而兩星及一星的評價占比僅不足5%。值得注意的是，這一評分也已超過《頂樓》第一季實現的6.4分。

《頂樓》第二季當下形成的熱播之勢無疑也引起各方的關注。對于該劇當下的播出反饋，北京商報記者聯系劇方，但截至發(fā)稿未得到回應。

在電視評論人孫禹看來，每一部實現熱播的劇集均是契合了觀眾在某一點或多點的觀劇需求及情感釋放的窗口，因此才會持續(xù)吸引觀眾的興趣并引發(fā)追劇潮，《頂樓》第二季也不會脫離這一原因，該劇爆火的背后也在一定程度上反映出觀眾如今的喜好與需求。

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實際上，《頂樓》自推向市場以來，其劇情設計也一直承受著爭議，無論是已經收官的第一季還是剛剛上線的第二季，均有聲音認為缺乏邏輯，劇情與人物過于浮夸，整個作品缺少藝術性和思想性的表達，但這卻并未阻礙該系列劇集持續(xù)攬獲觀眾的目光。究竟是什么原因讓《頂樓》第二季形成較第一季更為火爆的觀劇熱潮?從觀眾的反饋可以看出，該劇使用的一招“劇情無限反轉”，成為吸引觀眾的法寶之一。

觀眾商女士向北京商報記者表示，若要將《頂樓》第二季的劇情進行總結，那便是一個反轉接著又一個反轉，“當你第一秒以為這個角色只是一個無辜的路人甲時，第二秒時你會發(fā)現原來他還有另一層身份，到了第三秒，他的身份竟然又出現了反轉，隨后在第四秒以為不會再有變化之時，反轉卻繼續(xù)出現，且每一個轉折均能讓人覺得意想不到，猜中開頭卻猜不到結尾，有了一層又一層額外的驚喜”。

除了反轉之外，《頂樓》第二季將人物角色個性和從現實生活借鑒元素的放大，在夸張演繹出浮夸風之時，也勾起了觀眾的好奇心，并帶動著觀眾持續(xù)追劇的欲望。這不禁令人們開始思考，一部劇集只要有無限的反轉以及夸張的演繹便能獲得觀眾和市場嗎?

在編劇張宇飛看來，反轉確實是部分劇集愿意使用的方式，從而帶給人們新奇感，一些夸張的演繹也能觸發(fā)觀眾或喜或悲的情感，但《頂樓》第二季的火爆，歸根結底并非是反轉和夸張的設定，更多的是借助以上手段讓觀眾找到了一個釋放日常壓力的出口，觀眾不需要在觀劇過程中進行過多的思考，只需要跟著劇情走，并宣泄自己的觀劇情感，這也是現階段不少“爽劇”受到觀眾喜愛的原因之一。

明確市場定位找受眾

由于夸張的劇情設定，如今《頂樓》第二季也被不少觀眾戲稱為當代魔幻劇，盡管該劇無法用縝密的邏輯性等標準進行評定，但該劇找到了市場及觀眾所需則是不可否認的事實。

近年來，從電視劇到網劇，從長劇到微短劇，越來越多的劇集相繼上線開播，但能夠獲得更多觀眾的作品只是其中的一小部分，還有大量作品悄悄地上線，又毫無聲響地落幕。在業(yè)內人士看來，要知道觀眾想要什么，是劇集在創(chuàng)作過程中必須關注的領域。

“影視作品一方面是展現社會和生活，一方面是展現導演、編劇的思考，還有一方面便是展現觀眾所需。”導演黃志勇認為，尤其是當下觀眾愿意展現出更多的個性化，因此劇集的創(chuàng)作也要進行相應的嘗試。

據艾媒咨詢發(fā)布的《2020年中國視頻內容全產業(yè)鏈發(fā)展研究報告》顯示，技術的持續(xù)發(fā)展，業(yè)態(tài)的不斷演進，帶來內容供給、消費、觸達成本下降，促成內容供需繁榮，觸達成本降低，個體興趣得以被更好滿足，促使視頻內容產業(yè)用戶滲透率高企、興趣分化、注意力從過剩轉向稀缺;視頻內容行業(yè)進入以2C為主導的買方市場，內容整體向垂直化、分眾化方向延展。

但黃志勇同樣也表示，雖然《頂樓》第二季火了，但也不希望一群從業(yè)者向著該劇進行復制、粘貼，“還是要找到自己獨特的亮點，有著自己思索、打磨的過程，且走得長遠的作品更需注重品質的打磨，用品質面向觀眾，吸引觀眾”。

北京商報記者 鄭蕊