6月26日，結(jié)束“梧桐影話·重溫經(jīng)典電視劇《圍城》”最后一期活動(dòng)，作家孫甘露從漕溪北路上影廠的老房子里走出，不由得感嘆，“希望上海能有更多這樣的‘讀片會(huì)’?！?/p>

當(dāng)年，導(dǎo)演黃蜀芹用拍電影的方式，花費(fèi)100天拍了10集電視劇《圍城》，在如今看來(lái)頗為“奢侈”。黃蜀芹逝世一周年之際，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)與film電影時(shí)光書(shū)店共同舉辦電視劇《圍城》的系列放映及導(dǎo)賞活動(dòng)。5期活動(dòng)里，每期放映2集《圍城》電視劇，并邀請(qǐng)10余位來(lái)自不同領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者與影人，像讀書(shū)一樣，為觀眾全方位解析《圍城》小說(shuō)及電視劇的文化密碼和影視密碼。

在碎片化、倍速追劇的時(shí)代，舉辦這樣“奢侈”的系列讀片會(huì)，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)朱楓說(shuō)，“這是我們對(duì)經(jīng)典的態(tài)度，對(duì)黃導(dǎo)的態(tài)度，也是我們對(duì)觀眾的態(tài)度?！?/p>

(相關(guān)資料圖)

專(zhuān)家學(xué)者全方位解讀《圍城》

小說(shuō)《圍城》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典，而黃蜀芹改編的電視連續(xù)劇《圍城》則是中國(guó)當(dāng)代影視的經(jīng)典之作，每位演員都宛如從書(shū)中走出。

黃蜀芹

《圍城》何以成為經(jīng)典？在“梧桐影話·重溫經(jīng)典電視劇《圍城》”系列活動(dòng)中，作家孫甘露、陳丹燕、黃昱寧，學(xué)者陳子善、倪文尖、嚴(yán)鋒、湯惟杰，影評(píng)人朱楓、毛尖、孫孟晉，導(dǎo)演滕俊杰，編劇張琪，黃蜀芹之子、導(dǎo)演鄭大圣，曾經(jīng)參與《圍城》拍攝的導(dǎo)演夏曉昀、演員于慧等先后走入導(dǎo)賞活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)談、分享有關(guān)《圍城》的故事。對(duì)談是跨界的，許多導(dǎo)覽嘉賓也有不同的跨界身份，他們從不同角度放大鏡式地品鑒影視與文學(xué)中的細(xì)節(jié)，為觀眾進(jìn)一步打開(kāi)了解《圍城》的視角。

在導(dǎo)賞中，陳子善回顧了與錢(qián)鐘書(shū)先生的書(shū)信往來(lái)和與編劇孫雄飛先生的交往，闡述了這部文學(xué)作品在文學(xué)史上的意義；夏曉昀展示了《圍城》簽名本以及電視劇《圍城》拍攝籌備時(shí)的幕后故事；朱楓解讀了錢(qián)鐘書(shū)先生致黃蜀芹導(dǎo)演的書(shū)信。

鄭大圣透露，母親黃蜀芹之所以能夠成功將《圍城》搬上熒屏，和他的外祖父，戲劇、電影藝術(shù)家黃佐臨有關(guān)。當(dāng)年，黃佐臨曾赴英國(guó)留學(xué)，歸國(guó)后曾在重慶國(guó)立戲?qū)?zhí)教，與方鴻漸有類(lèi)似經(jīng)歷?！澳赣H見(jiàn)過(guò)外祖父的老朋友們，他們?cè)跉v史關(guān)鍵時(shí)期毅然回國(guó)參加抗戰(zhàn)，方鴻漸等人的身上也體現(xiàn)著那個(gè)年代典型年輕知識(shí)分子道路的選擇?！?/p>

《圍城》的故事發(fā)生于1920年代至1940年代，孫甘露在創(chuàng)作表現(xiàn)1930年代上海隱秘戰(zhàn)線斗爭(zhēng)故事的《千里江山圖》時(shí)，重溫了兩集《圍城》，對(duì)劇中人物的走路姿勢(shì)印象最深?！把輪T的表演很能抓住那個(gè)時(shí)代人的特點(diǎn)。我因?yàn)閷?xiě)東西看了大量歷史照片和影像，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)人喜歡背著手慢慢在街上走，步調(diào)比現(xiàn)在要慢。在《圍城》中，無(wú)論是街景群像，還是葛優(yōu)、戴兆安等演員的特寫(xiě)，都抓住了這樣的特點(diǎn)，黃導(dǎo)肯定和演員做了大量前期功課?！?/p>

同濟(jì)大學(xué)副教授湯惟杰注意到，錢(qián)鐘書(shū)曾在其學(xué)術(shù)著作《談藝錄》的序言中寫(xiě)道，“《談藝錄》一卷，雖賞析之作，而實(shí)憂(yōu)患之書(shū)也?！痹谒磥?lái)，《圍城》同樣是一部“憂(yōu)患之書(shū)”，書(shū)中所反映出經(jīng)歷抗戰(zhàn)之后中國(guó)知識(shí)分子精神狀態(tài)的變化，所描摹的時(shí)代人情，與同時(shí)期黃佐臨、?；?dǎo)演的戲劇、電影作品異曲同工。

作家、翻譯家黃昱寧非常佩服黃蜀芹可以在10集篇幅里，將方鴻漸、孫柔嘉、蘇文紈等人物婚前婚后的變化塑造得很有說(shuō)服力。“同樣的內(nèi)容，如今的電視劇可以拍三四十集?！?/p>

期待更多“讀片會(huì)”

《圍城》是一本很難被影視改編的作品。從小說(shuō)到電視劇，不亞于第二次寫(xiě)作。當(dāng)年，黃蜀芹帶著巨大的精神壓力完成了這次高難度的二次創(chuàng)作。湯惟杰認(rèn)為，《圍城》傳播史里可以以電視劇的改編和公映作為分界點(diǎn)?！霸陔娨晞≈埃秶恰返膫鞑ブ饕窒拊谥R(shí)分子圈內(nèi)，上世紀(jì)90年代電視劇播出后，最明顯的現(xiàn)象是小說(shuō)‘洛陽(yáng)紙貴’。”他記得，當(dāng)時(shí)由于需求量太大，人民文學(xué)出版社根本來(lái)不及加印，很多人只好去買(mǎi)錯(cuò)別字甚多的“黃魚(yú)書(shū)”，也就是盜版書(shū)?！笆请娨晞〗o《圍城》添了一把火，讓它變成全民閱讀的作品?！?/p>

《千里江山圖》也將改編成影視、話劇、評(píng)彈等作品，值得一提的是，電影版由上影集團(tuán)拍攝。孫甘露認(rèn)為，《千里江山圖》寫(xiě)的是上海的故事，由上影拍攝電影版也是理所應(yīng)當(dāng)。

來(lái)到黃蜀芹曾經(jīng)工作的地方參加《圍城》分享交流活動(dòng)，讓他覺(jué)得溫暖感動(dòng)。孫甘露是思南讀書(shū)會(huì)的主要發(fā)起人之一，在他看來(lái)，上海影評(píng)學(xué)會(huì)舉辦的這一系列經(jīng)典影視導(dǎo)賞活動(dòng)，也是一種閱讀活動(dòng)，推動(dòng)的是對(duì)上海電影的“全民閱讀”?！巴ㄟ^(guò)這樣的交流活動(dòng)，可以讓電影生活更豐富。上海是中國(guó)電影的發(fā)祥地，有那么多杰出的影片、影人，期待這樣的讀片會(huì)能在上海更多、更好、更豐富?！?/p>

欄目主編：施晨露

文字編輯：施晨露

本文作者：鐘菡

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