潮新聞 記者 沈聽雨

電視劇《冬與獅》在橫店殺青了。

當(dāng)我把這個(gè)消息分享給身邊一位朋友時(shí)，她大呼“激動(dòng)，軍旅粉的DNA又開始動(dòng)了?！痹驘o他，只因?yàn)檫@部劇的編劇是蘭曉龍。

(資料圖片僅供參考)

還記得《士兵突擊》開播時(shí)，劇中塑造的“鋼七連”許三多、史今、高城、伍六一等軍人形象，以及“鋼七連”的戰(zhàn)歌“一聲霹靂一把劍，一群猛虎鋼七連；鋼鐵的意志鋼鐵漢，鐵血衛(wèi)國保家園……”曾打動(dòng)無數(shù)觀眾。

在許三多的入連儀式上，伍六一這樣介紹“鋼七連”的歷史：

“抗美援朝時(shí)鋼七連幾乎全連陣亡被取消番號(hào)，被全連人掩護(hù)的三名列兵卻九死一生地歸來。他們帶回一百零七名烈士的遺愿，在這三個(gè)平均年齡十七歲的年輕人身上重建鋼七連！從此，鋼七連就永遠(yuǎn)和他們的烈士活在一起了！”

《冬與獅》講述的，正是“鋼七連”在朝鮮戰(zhàn)場的血戰(zhàn)史。劇中，七連戰(zhàn)士伍千里、伍萬里、梅生、雷公等將一一登場，完成炸水門橋等任務(wù)，讓“鋼七連”的戰(zhàn)歌在朝鮮長津湖戰(zhàn)場上響起。（是的，就是那個(gè)長津湖，《冬與獅》也是電影《長津湖》《水門橋》的電視劇版）

從《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《生死線》，到《冬與獅》，國產(chǎn)劇領(lǐng)域能打造出一個(gè)“鋼七連”宇宙嗎？

一

拍系列片、打造影視劇宇宙，是近年來國產(chǎn)影視劇的流行趨勢?！颁撈哌B”已經(jīng)呈現(xiàn)了這樣一個(gè)影視劇宇宙的雛形。

這是四個(gè)有千絲萬縷的聯(lián)系，又相對(duì)獨(dú)立的故事。

我們先來梳理一下這四部劇的時(shí)間脈絡(luò)——

在《生死線》中，歐陽山川與四道風(fēng)組建了一個(gè)民間組織?？箲?zhàn)勝利后，這個(gè)組織被收編成解放軍的一支隊(duì)伍，他們就是“鋼七連”的前身。1947年，轉(zhuǎn)戰(zhàn)山東打響了孟良崮戰(zhàn)役。

解放戰(zhàn)爭期間，七連跟隨所在部隊(duì)擊潰國民黨虞嘯卿部，虞軍下屬一團(tuán)團(tuán)長孟煩了及其300余名部屬被七連新兵牛騰云俘獲。

解放戰(zhàn)爭后期，七連參加了淮海戰(zhàn)役，連長伍百里犧牲。1950年，參與長津湖戰(zhàn)役，殲滅美軍“北極熊團(tuán)”。同年，又參與水門橋戰(zhàn)斗，七連付出慘烈代價(jià)，連長伍千里犧牲，幾乎全連陣亡被取消番號(hào)。

抗美援朝戰(zhàn)爭后，七連得以重建，在軍中得到稱號(hào)“鋼七連”。

上世紀(jì)90年代，“鋼七連”成為隸屬于C集團(tuán)軍T師七〇二團(tuán)（小說版為三五三團(tuán)）的裝甲偵察連。本世紀(jì)初，列兵許三多加入“鋼七連”，稱為該連第4956名士兵。山地演習(xí)后不久，“鋼七連”在團(tuán)長王慶瑞安排下接受改編，人員頻繁大幅度調(diào)整（調(diào)往其他連隊(duì)或退伍）。期間，學(xué)員兵馬小帥加入“鋼七連”，成為該連第5000名，也是最后一名士兵。

此后，“鋼七連”最后一任連長高城調(diào)往師屬裝甲偵察營任副營長，最后一名留守的士官許三多因通過A大隊(duì)選拔離開鋼七連。

可以說，以“鋼七連”為核心，這些劇中的人物互相關(guān)聯(lián)，最終構(gòu)成了一個(gè)的完整故事體系。

這是能形成“宇宙”的基礎(chǔ)。

二

蘭曉龍寫軍旅故事，有著獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

小人物敘事始終存在在他的作品里，他曾在接受采訪時(shí)表示，自己并不反對(duì)英雄主義式的表達(dá)，但一旦“英雄”被當(dāng)做櫥窗里的流行服裝款式任人打扮、任人套用時(shí)，就失去了原本的意義。

這樣的氣質(zhì)，也在這幾部電視劇中被一脈相承下來。

所以，我們能在宏大的歷史中，記住連長高城、中隊(duì)長袁朗、班長史今、老兵伍六一、列兵許三多等每一個(gè)人的性格和故事，也能從這些緊湊的群像中，感受到史詩般的蕩氣回腸。

《冬與獅》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示，劇中伍萬里從桀驁不馴到真正成為一個(gè)戰(zhàn)士的歷練過程，將會(huì)是全劇最重要的看點(diǎn)之一。

他們相信，在《冬與獅》中，大家仍會(huì)被“鋼七連”的團(tuán)魂所觸動(dòng)，仍會(huì)為那些戰(zhàn)士們落淚，也仍會(huì)對(duì)戰(zhàn)爭的本質(zhì)進(jìn)行思考。

從《士兵突擊》到《冬與獅》，17年過去，“鋼七連”的故事仍在繼續(xù)?！安粧仐墶⒉环艞墶钡摹颁撈哌B”精神作為核心要義，始終貫穿其中，打動(dòng)人心。

三

為什么要建一個(gè)影視劇宇宙？

從市場角度來看，“宇宙化”無疑擁有更高的商業(yè)價(jià)值?！奥钪妗敝械膯稳穗娪芭c團(tuán)戰(zhàn)電影互相反哺，最終讓《復(fù)仇者聯(lián)盟4》拿下了超40億的票房成績。當(dāng)若干人物和故事在一個(gè)平行宇宙下開枝散葉，就能構(gòu)建起龐大的世界觀和內(nèi)容體系，從而形成持久的文化影響力和商業(yè)價(jià)值。

此外，一個(gè)優(yōu)秀的“IP宇宙”，對(duì)于國產(chǎn)影視劇在海外市場的文化輸出同樣具有持續(xù)性的助力。

如今，在電影領(lǐng)域打造“宇宙”更為常見。

比如，彩條屋和追光動(dòng)畫，都致力于打造“封神宇宙”，相繼推出《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》等動(dòng)畫電影；

又比如，北京精彩公司計(jì)劃拍攝并打造“中國少年宇宙”系列電影，分別為《雄獅少年》《鑄劍少年》《逐日少年》3部動(dòng)畫電影，和《敦煌英雄》《排雷部隊(duì)》《太空春運(yùn)》3部真人電影；

此外，還有已初具雛形的《唐人街探案》系列的“偵探宇宙”。

不過，對(duì)標(biāo)好萊塢的“漫威宇宙”“DC宇宙”“星球大戰(zhàn)宇宙”“侏羅紀(jì)宇宙”等等，國產(chǎn)影片在作品數(shù)量和體量上都還遠(yuǎn)未能達(dá)標(biāo)。

在電視劇領(lǐng)域，由于部分有原著的IP版權(quán)混亂，改編作品質(zhì)量參差不齊，難以保證系列作品世界觀和風(fēng)格的統(tǒng)一，許多“IP宇宙”最終都難以成型。

畢竟，要打造一個(gè)“宇宙”，保持主控團(tuán)隊(duì)和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的穩(wěn)定性尤為重要，只有如此才能長線規(guī)劃。

以漫威宇宙為例，它在前期就有階段規(guī)劃，即在某一個(gè)階段內(nèi)主推哪幾位英雄、埋下哪些伏筆、打造多少部單人電影和團(tuán)隊(duì)電影等，背后制作方要捋順每一個(gè)階段內(nèi)每部作品間的內(nèi)在邏輯，才能逐漸鋪開“宇宙”。

不過，蘭曉龍所寫的“鋼七連”故事，已經(jīng)有了穩(wěn)定的背景設(shè)定，以及敘事空間的可延展性。再加上，《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》至今仍被許多人認(rèn)為是軍旅劇天花板級(jí)別的存在，積攢了許多粉絲。

接下來，《冬與獅》如果能延續(xù)前兩部劇集的火爆，那么該系列的戰(zhàn)斗力還將大大提升。若能形成真正的“鋼七連”宇宙，或許也將為國產(chǎn)電視劇探索形成“IP宇宙”提供一些借鑒。

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