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“萬(wàn)年浙江”的高光時(shí)刻,且吟誦且留下

當(dāng)前位置:金融情報(bào)局網(wǎng)_中國(guó)金融門(mén)戶網(wǎng)站 讓金融財(cái)經(jīng)離的更近>資訊 > 國(guó)際 > 正文  2023-08-30 00:10:23 來(lái)源:潮新聞客戶端

潮新聞客戶端 李嬌儼

真好。


(資料圖片)

在浙江省博物館之江館區(qū)走了一趟后,內(nèi)心只剩下這句感嘆。

象征著良渚玉琮“壁圓象天”的巨大圓形窗戶,破開(kāi)了天幕般的墻壁。浙江省博物館新館以磅礴、驚人的氣勢(shì)闖入視野。如殿堂般的全新展廳,令人耳目一新的精彩展陳。它令人無(wú)限神望。

和記者一起,來(lái)聽(tīng)館長(zhǎng)陳水華講述這里的美妙吧。

01 新館的必然

在新館第八層,記者見(jiàn)到了浙江省博物館館長(zhǎng)陳水華。

他戴著眼鏡,眼中閃著知識(shí)的光芒。

作為生態(tài)學(xué)博士,陳水華主要從事鳥(niǎo)類生態(tài)學(xué)和保護(hù)生物學(xué)的研究工作。1991年至2019年,他在浙江自然博物院工作,一直做到了副館長(zhǎng)。

2019年,陳水華調(diào)任浙江省博物館擔(dān)任館長(zhǎng)。

館長(zhǎng)陳水華,浙江省博物館提供

眼前的館長(zhǎng)辦公室內(nèi),有一張單人床。 “最近兩周,我們輪流在這兒二十四小時(shí)值班?!标愃A說(shuō)。

這間辦公室?guī)в小芭R時(shí)”性質(zhì)。說(shuō)著,陳水華回憶起在浙江省博物館孤山館區(qū)的辦公室,“我特別喜歡那間辦公室,那里有扇窗,正對(duì)著孤山?!?/p>

從窗戶往外看,山上植物連綿,有時(shí)蟲(chóng)鳥(niǎo)翩飛,有時(shí)風(fēng)雨相交,給人無(wú)比寧?kù)o的感覺(jué)。

陳水華留戀孤山館區(qū),但從博物館事業(yè)發(fā)展的角度看,這場(chǎng)“新舊更迭”有其必要性。

對(duì)于一座博物館來(lái)說(shuō),藏品是基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上,陳水華認(rèn)為,空間建設(shè)尤為重要。

浙江省博物館為何能發(fā)展到今天的樣貌?與兩個(gè)重大變化有關(guān)。浙江省博物館在“西湖時(shí)代”,有過(guò)一次巨大飛躍。1993年,孤山館區(qū)改建,才有了像樣的展廳、展柜,才能夠做好的展覽;孤山館區(qū)地下被全部打通,才有了像樣的庫(kù)房,才有了儲(chǔ)存藏品的空間。

2009年,武林館區(qū)建立,由此進(jìn)入“運(yùn)河時(shí)代”的浙江省博物館,成為央地共建的博物館,被列為國(guó)家一級(jí)博物館?!叭珖?guó)博物館十大陳列展覽精品”等重要榮譽(yù)也是在武林館區(qū)建好后取得的。隨之而來(lái)的,還有更大的社會(huì)影響力和博物館功能的更充分發(fā)揮。

可以說(shuō),一座博物館的發(fā)展,與它的場(chǎng)館空間有極緊密的聯(lián)系。

在全國(guó)博物館事業(yè)蓬勃發(fā)展的情況下,孤山館區(qū)加武林館區(qū)總計(jì)四萬(wàn)多平方米的面積,對(duì)省級(jí)博物館來(lái)說(shuō)還是太小了。休閑體驗(yàn)、教育和文創(chuàng)空間、學(xué)術(shù)交流等功能都很難充分展開(kāi)。

更重要的是,十多年過(guò)去,社會(huì)日新月異,觀眾的思想觀念和觀展需求有了巨大變遷。原有的展陳方式已經(jīng)落后;考古工作者對(duì)中華文明脈絡(luò)的梳理有了多項(xiàng)重大突破,浙江考古迅猛發(fā)展,展陳內(nèi)容也亟需更新。

一座新館的到來(lái),是時(shí)代發(fā)展的必然。

02 萬(wàn)年浙江

新館新在哪里?硬件條件新,自然不必說(shuō)。

之江新館單體建筑面積達(dá)十萬(wàn)平方米,位列全國(guó)第一;之江館區(qū)加上孤山館區(qū),其總面積將達(dá)十二萬(wàn)平方米,位列全國(guó)第二。

浙江省博物館之江館區(qū),浙江省博物館提供

此外,整個(gè)之江新館都使用了一項(xiàng)黑科技:低反射玻璃。這種玻璃,在拍照時(shí)幾乎看不到反射物體成像,甚至?xí)`認(rèn)為眼前沒(méi)有玻璃——我們將和文物零距離。

更重要的,是理念新。

“我希望,第一次走進(jìn)這座博物館的觀眾,就能愛(ài)上博物館?!标愃A說(shuō)。首先,就是讓博物館的展覽“無(wú)門(mén)檻”,讓所有觀眾能看懂;其次,不求遍覽所有,但求一位觀眾,能在這里找到自己喜歡的展覽。

開(kāi)館后,之江館區(qū)將帶來(lái)全新的、系統(tǒng)的、多樣化的展覽體系:從三個(gè)維度策劃了一、五、九個(gè)展覽。

其中的“一”就是《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展,站在中外文明交流互鑒、講好中國(guó)故事的思想高度,《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展對(duì)“我國(guó)百萬(wàn)年的人類史、一萬(wàn)年的文化史、五千多年的文明史”進(jìn)行了精彩的詮釋。

序廳內(nèi)的“浙江萬(wàn)年百件大事記展示墻”呈“之”字形狀展開(kāi),直觀傳遞萬(wàn)年浙江歷史文化的高光亮點(diǎn)。這也是首次對(duì)浙江一萬(wàn)年歷史文化譜系進(jìn)行全面系統(tǒng)的梳理。經(jīng)過(guò)多輪專家論證后,為了“接地氣”,浙江省博物館還在其中集合了面向觀眾的投票結(jié)果,讓“大事記”有高度,也有溫情。

整個(gè)展覽也堪稱是浙江考古成果最新、最系統(tǒng)的一次巡禮,囊括了長(zhǎng)興七里亭遺址、長(zhǎng)興太傅廟遺址、衢江西周高等級(jí)土墩墓、溫州朔門(mén)古港遺址等等。

其中的“五”,則是從學(xué)術(shù)深度的維度,開(kāi)設(shè)了《向東是大?!憬Q笪幕惲小贰督厦厣憬糯啻申惲小贰端巍ろ崱贰侗>嘲裁裨掑X(qián)镠——浙江名人專題系列陳列》《千秋一脈——浙江書(shū)畫(huà)志》五大展覽,從孕育浙江的汪洋大海和八千年歷史的跨湖橋,到古雅質(zhì)樸的宋韻之美、余韻悠長(zhǎng)的青瓷文化等等,觀眾總能找到可以深入博物館的通道。

其中的“九”,則是尋覓人文溫度,貼近百姓生活的九大功能拓展體驗(yàn)展。如《山水之間——〈富春山居圖〉人文數(shù)字陳列》,將作為常設(shè)展覽,以《剩山圖》真跡陳列與沉浸式數(shù)字交感劇場(chǎng)為核心內(nèi)容;《盛世修典——“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”成果展》則以數(shù)字高清打樣稿,呈現(xiàn)從漢唐、宋元至明清的珍貴古代畫(huà)作的瑰麗;《太古之音——古琴與中國(guó)人的音韻世界》展,內(nèi)設(shè)“文人琴房”,不僅有古琴演奏師的現(xiàn)場(chǎng)表演,還有高度沉浸的視聽(tīng)體驗(yàn)。等等。

如此豐富的展覽體系,在全國(guó)也不多見(jiàn)。

03 地鐵直達(dá)

記者有預(yù)感,諸多展覽中,一定會(huì)誕生“人氣打卡點(diǎn)”。如三樓的《宋·韻》展廳,從展柜到展板的每一處細(xì)節(jié)設(shè)計(jì),都極具宋之風(fēng)格,讓人如穿越時(shí)空,進(jìn)入了宋人的典雅空間。當(dāng)然,還有由無(wú)數(shù)閃耀燈光組成的“四面亭”展柜,以及“伊人紅妝”展廳里璀璨奪目的萬(wàn)工轎、千工床文物……

還新在導(dǎo)覽體系。

陳水華告訴記者,傳統(tǒng)的博物館,總有觀眾覺(jué)得展覽看不懂,原因之一就在于說(shuō)明文字太少。

“策展時(shí),我就告訴大家,要把目標(biāo)觀眾放低。原來(lái)在浙江自然博物院時(shí),我的目標(biāo)觀眾可以是初中生?,F(xiàn)在,就要把中學(xué)生當(dāng)做是普通觀眾的水平。”陳水華說(shuō)著,拿出了《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展覽的說(shuō)明文字冊(cè),厚厚一本書(shū),有336頁(yè)。為了讓觀眾理清展品間的關(guān)系,浙江省博物館的策展人和工作人員反復(fù)打磨、多輪修改說(shuō)明文字,為觀眾鋪好了一級(jí)一級(jí)的臺(tái)階,讓受眾能夠循序漸進(jìn)地走進(jìn)展覽。

未來(lái),之江新館不僅面向觀眾,將推出中英日韓阿多語(yǔ)種“云上浙博”語(yǔ)音導(dǎo)覽小程序,還會(huì)有大量數(shù)字化展示技術(shù)輔助。如展示良渚古城遺址的復(fù)原模擬沙盤(pán),配合AR互動(dòng),這樣的展現(xiàn)全面而又深刻;設(shè)置的越王劍LED裸眼3D屏,充分展現(xiàn)越國(guó)工匠在制作上的獨(dú)辟蹊徑;《麗人行——中國(guó)古代女性圖像沉浸式數(shù)字展》,虛實(shí)結(jié)合,帶來(lái)具有聲光電多功能的神奇體驗(yàn)感。

要讓觀眾愛(ài)上博物館,貼心的服務(wù)少不了。

依托之江文化中心的配套服務(wù)設(shè)施,逛浙江省博物館新館的觀眾,可以乘坐直達(dá)門(mén)口的地鐵,或者駕駛車輛直接入內(nèi)停車;逛累了后,展廳內(nèi)有隨處可見(jiàn)的供休息的長(zhǎng)椅,還有可以“喝兩口”的茶室;博物館的每層都有文創(chuàng)商店,琳瑯滿目的商品,能讓你“將博物館帶回家”;母嬰室、餐廳也一應(yīng)俱全……

“希望在未來(lái),我們的浙江省博物館,可以成為外地游客首選的打卡地,可以成為本地觀眾的一種生活方式,讓大家常來(lái)看看。”陳水華說(shuō)。

【我們的亮點(diǎn)】

之江新館位于杭州之江文化中心,建筑面積10萬(wàn)平方米,展陳面積32012平方米,建筑高度59.9米,是之江文化中心單體建筑面積最大的建筑,也是集收藏、保護(hù)、研究、展示、宣傳、教育和文化體驗(yàn)于一體的現(xiàn)代化公共文化空間。

從西湖時(shí)代起步,到運(yùn)河時(shí)代的高速發(fā)展,浙江省博物館即將迎來(lái)之江時(shí)代。未來(lái),浙江省博物館將以“現(xiàn)代化、數(shù)字化、國(guó)際化”為目標(biāo),提供更好的公共文化服務(wù),熱情歡迎海內(nèi)外賓客的到來(lái)。

1、《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展序廳:浙江萬(wàn)年百件大事記展示墻

《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》序廳,將浙江萬(wàn)年百件大事記以“之”字形依次展開(kāi),讓觀眾可以直觀地感受浙江一萬(wàn)年歷史文化的高光亮點(diǎn)。這是首次對(duì)浙江一萬(wàn)年歷史文化譜系進(jìn)行全面系統(tǒng)梳理,是浙博專業(yè)人員集體智慧,也是多輪專家論證集合公眾投票的成果。

2、《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展:良渚古城遺址沙盤(pán)與視頻

余杭良渚古城遺址,出現(xiàn)城市和最初國(guó)家形態(tài),建立世界最早水利系統(tǒng),開(kāi)啟中華禮制文明先河,是實(shí)證中華五千多年文明史的圣地,是名副其實(shí)的中華第一城。良渚古城及水利工程復(fù)原模型沙盤(pán)+AR互動(dòng)技術(shù)+高清投影儀視頻播放,向觀眾全面深刻地展現(xiàn)良渚文化的面貌特征與考古價(jià)值。

3、《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展:越王劍裸眼3D屏

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,吳越青銅劍聞名于世。吳越青銅劍是西周時(shí)期自主發(fā)展起來(lái)的青銅劍系,浙江地區(qū)也是早期冶鑄青銅劍的重要區(qū)域之一。本次陳列展覽設(shè)置LED裸眼3D屏,充分展現(xiàn)越國(guó)工匠在青銅劍的制作上獨(dú)辟蹊徑,創(chuàng)新出劍首同心圓、劍身菱形紋、劍脊與劍從使用復(fù)合金屬三大制作技術(shù)。

4、《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展:吳越國(guó)佛造像與經(jīng)幢

吳越國(guó)歷代國(guó)王敬天禮佛,奉佛至誠(chéng),以“轉(zhuǎn)輪王”自居,企盼以佛法護(hù)佑國(guó)家。他們建寺起塔,開(kāi)龕造像,刻經(jīng)造幢,禮遇高僧,大興禪宗,復(fù)興天臺(tái)宗。本次陳列展覽采用3D打印技術(shù)復(fù)制了吳越國(guó)都城杭州四個(gè)石窟和三個(gè)塔幢,極具時(shí)代和地域特色。

5、《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展:臨安城數(shù)字沙盤(pán)與繪畫(huà)

南宋紹興八年(1138),宋高宗定臨安府為行在所,并開(kāi)始進(jìn)行城市建設(shè)。本次陳列設(shè)置臨安城遺址圖及城市變遷LED沙盤(pán)和觸摸一體機(jī),并結(jié)合《中興瑞應(yīng)圖》《西湖清趣圖》LED動(dòng)畫(huà)展示屏,以及漆畫(huà)《臨安偉觀圖》,多方面展現(xiàn)臨安城作為南宋都城,在城市發(fā)展史上具有獨(dú)特地位。

6、《浙江一萬(wàn)年——浙江歷史文化陳列》展:保國(guó)寺建筑模型

北宋崇寧二年(1103),官方頒布建筑技術(shù)規(guī)范《營(yíng)造法式》,該書(shū)借鑒了江南地區(qū)的建筑技術(shù)經(jīng)驗(yàn)。寧波保國(guó)寺大殿建于大中祥符六年(1013),比《營(yíng)造法式》早90年。本次陳列設(shè)置寧波保國(guó)寺大殿大小兩套模型,結(jié)合觸摸一體機(jī)互動(dòng)展示方式,充分展示其廳堂式構(gòu)架、用材制度、拼合瓜棱柱等。

7、《宋·韻》展:四面亭(展柜)

四面亭(展柜)將過(guò)溪亭、風(fēng)波亭、放鶴亭、清照亭融為一體,分別展示《蘇東坡屐笠圖》《岳飛書(shū)“還我河山”》《林和靖孤山放鶴圖》及清刻本《金石錄》等實(shí)物,將蘇軾的曠達(dá)樂(lè)觀,岳飛的精忠報(bào)國(guó),林和靖的高潔自愛(ài),李清照的文化堅(jiān)守,凝結(jié)成宋韻空間的核心展項(xiàng),歷經(jīng)千年,閃耀至今。

8、《伊人紅妝——寧紹平原的傳統(tǒng)婚俗與嫁妝》展:千工床

男大當(dāng)婚,女大當(dāng)嫁。男方必備婚床,寧紹大多數(shù)人家都會(huì)為新人備上一張考究的雕花眠床,大戶人家為了盡顯奢華,還會(huì)置辦“房中之房”的“千工床”,女方陪嫁而來(lái)的各類家具細(xì)軟則將里外新房裝扮得妥妥帖帖。本次陳列展覽,通過(guò)館藏千工床等文物,高度還原了寧紹平原婚房的場(chǎng)景,甚至可以讓觀眾穿上傳統(tǒng)婚服,充分感受洞房花燭夜的紅火氛圍。

9、《伊人紅妝——寧紹平原的傳統(tǒng)婚俗與嫁妝》展:萬(wàn)工轎

迎親之日,男家供拜“轎神”后花轎出門(mén),大紅燈籠開(kāi)路,沿途吹打,新郎不到岳父家迎新,而是讓“值堂”作為使者,持名帖前往新娘家。新娘則“開(kāi)面”迎客,等候花轎臨門(mén),放炮迎轎,客人吃過(guò)“起嫁酒”,新娘由兄長(zhǎng)抱上花轎,在母親的囑咐中含淚惜別,正式啟程出門(mén),路上鼓樂(lè)齊鳴,爆竹震天,轉(zhuǎn)彎鳴鑼,過(guò)橋放銃,一刻不停,緊隨著“十里紅妝”風(fēng)光出嫁。本次陳列展覽,通過(guò)鎮(zhèn)館之寶“萬(wàn)工轎”等館藏文物,以及微縮模型,全方位展現(xiàn)了“花轎迎親”的喜慶場(chǎng)景。

10、《麗人行——中國(guó)古代女性圖像沉浸式數(shù)字展》

《麗人行——中國(guó)古代女性圖像沉浸式數(shù)字展》以中國(guó)古代女性圖像為展覽對(duì)象,將非特定女性的一生放在歷史遞進(jìn)的大背景中進(jìn)行呈現(xiàn),依托成熟科技手段,為觀眾打造主題鮮明,虛實(shí)結(jié)合,具有聲光電多功能體驗(yàn)感的數(shù)字展覽,展示中國(guó)古代女性的生活儀態(tài)和精神世界。

11、《山水之間——〈富春山居圖〉人文數(shù)字陳列》

《山水之間——〈富春山居圖〉人文數(shù)字陳列》展以《剩山圖》真跡陳列與沉浸式數(shù)字交感劇場(chǎng)為核心內(nèi)容,全面介紹黃公望的生平事跡與繪畫(huà)履歷,《富春山居圖》的歷史地位、藝術(shù)價(jià)值,后世仿品和以及對(duì)后人的影響。同時(shí),還設(shè)置共書(shū)山水觀眾數(shù)字體驗(yàn)項(xiàng)目?!妒I綀D》在該展廳中將首次常規(guī)對(duì)外展示,每年定期展出一個(gè)月。

12、《太古之音——古琴與中國(guó)人的音韻世界》展:“文人琴房”

“文人琴房”是該展的尾聲部分,也是之江館區(qū)陳列展覽體系的壓軸好戲。館方將邀請(qǐng)知名古琴演奏師來(lái)這里表演,同時(shí)應(yīng)用多媒體數(shù)字技術(shù)給觀眾提供高度沉浸的體驗(yàn)。讓觀眾可以坐下來(lái),恢復(fù)參觀展覽消耗的體力,輕松愉悅地享受古琴藝術(shù)帶來(lái)的視聽(tīng)大餐,從而得到精神上的洗禮。

13、人文探索體驗(yàn)館

人文探索體驗(yàn)館以探索體驗(yàn),寓教于樂(lè)為宗旨,圍繞浙江歷史發(fā)展進(jìn)程中具有區(qū)域特色、時(shí)代特征、突出貢獻(xiàn)的文化成果、科技成就為探索內(nèi)容,運(yùn)用模擬考古發(fā)掘、微縮模型、場(chǎng)景營(yíng)造、手工制作等手段,結(jié)合數(shù)字魔墻、動(dòng)畫(huà)演示、多媒體互動(dòng)游戲系統(tǒng)技術(shù)手段,引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)古人的智慧與創(chuàng)新精神,啟發(fā)當(dāng)下,開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。

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