“2018年是長篇小說創(chuàng)作呈現(xiàn)井噴狀態(tài)的一年。這種井噴，不僅體現(xiàn)在數(shù)量上，還體現(xiàn)在創(chuàng)作的質(zhì)量上。這種百花齊放的格局，讓長篇小說的評獎也成了一件為難的事。”近日，在中國出版集團(tuán)、人民文學(xué)出版社、《當(dāng)代》雜志社主辦的第十五屆《當(dāng)代》長篇小說論壇上，中國作協(xié)副主席閻晶明的一席話，概述了當(dāng)前我國長篇小說的創(chuàng)作現(xiàn)狀。

閻晶明所言不虛?；赝?018年，從年初到年尾，從90歲的徐懷中老先生，到已近古稀之年的梁曉聲，再到70后作家徐則臣，以及更年輕的80后、90后作家，紛紛推出自己的長篇新作。不少佳作引人熱議。

1、嚴(yán)肅主題和傳奇色彩相交

據(jù)國家新聞出版署數(shù)據(jù)，2018年出版的長篇小說數(shù)量在8000-10000部之間，較前一年數(shù)量略有增加，其中現(xiàn)實(shí)主義題材力作云集。

在由《當(dāng)代》雜志聯(lián)合全國百家媒體、評論家、出版社、專業(yè)人士推薦的28部長篇小說年度佳作中，周大新的《天黑得很慢》全面關(guān)注我國老齡化社會，張平的《重新生活》深入剖析貪腐文化，陳倉的《后土寺》描繪人在城鄉(xiāng)巨變中面臨的兩難抉擇，賈平凹的《山本》為人立傳的同時也為山立傳、表現(xiàn)秦嶺大自然的枯榮輪回，陳彥的《主角》借梨園故事寫四十年來世風(fēng)人情的變遷，葉辛的《上海·戀》細(xì)訴上海近20年變遷中市井人物情感，尹學(xué)蕓的《菜根謠》則歌頌北方村落女性之間的溫暖情誼。

綜觀2018年長篇小說創(chuàng)作的題材與手法，可發(fā)現(xiàn)當(dāng)前作家創(chuàng)作呈現(xiàn)的一個趨勢——現(xiàn)實(shí)主義與先鋒主義不斷走向融合。

回顧40年來中國長篇小說的創(chuàng)作歷程，在過去，無論是題材、體裁還是創(chuàng)作方式，現(xiàn)實(shí)主義小說和先鋒小說都長期處于涇渭分明的狀態(tài)。然而在當(dāng)前，在一部作品里，可以看到兩種創(chuàng)作方法的融合——這使得中國的長篇小說既具有傳統(tǒng)的根性，又具有與時代相吻合的現(xiàn)代性，閻晶明說。

李洱的《應(yīng)物兄》甫一出版，就受到了文學(xué)批評界的廣泛關(guān)注。

評論家、沈陽師范大學(xué)文學(xué)院教授孟繁華認(rèn)為，這是一部故事性非常強(qiáng)的小說，但又有一種看不見的先鋒意識，作品通過描寫知識分子的人生，將知識界與現(xiàn)實(shí)的各種復(fù)雜關(guān)系通過不同的“行為”和“表情”體現(xiàn)出來，具有很高的文學(xué)和審美價(jià)值。

“而張平聚焦反腐題材的《重新生活》，不再將重點(diǎn)放在貪官如何貪腐與權(quán)色交易上，而是將視角放在更令人思索的貪腐文化上，這是一種文化意義上的升華。”孟繁華說。

90歲高齡的徐懷中，為讀者帶來了一部《牽風(fēng)記》。小說以解放戰(zhàn)爭時期晉冀魯豫野戰(zhàn)軍挺進(jìn)大別山的史實(shí)為背景，塑造了一批性格鮮明的軍旅人物形象。

“這部小說的妙處在于集成了中國文學(xué)的兩大傳統(tǒng)，即國風(fēng)傳統(tǒng)和奇書傳統(tǒng)。奇書傳統(tǒng)使得《牽風(fēng)記》具有戲劇性，國風(fēng)傳統(tǒng)又將敘事拉回現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)返璞歸真的風(fēng)格。”北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張檸對記者說。

梁曉聲的《人世間》一如他既往的作品，于人間煙火處顯擔(dān)當(dāng)與深情。

這部小說寫的是北方某個城市普通家庭幾代人50年間的生活歷程，主人公雖然都是小人物，但同樣正直善良、自尊自強(qiáng)。人性之光熠熠生輝，中國作協(xié)文學(xué)理論批評委員會副主任白燁這樣評價(jià)這部力作。

細(xì)讀這些現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，不僅可以感知作家們描摹生活的筆力，還能感知他們更深的文學(xué)和哲學(xué)思考，獲得新的審美體驗(yàn)。

2、美學(xué)抱負(fù)和親切可讀共融

我國文學(xué)界曾一度推崇魔幻現(xiàn)實(shí)主義，它的優(yōu)勢在于能在一部作品里對多種藝術(shù)元素、藝術(shù)手法進(jìn)行拼貼，使得作品既可以被視為嚴(yán)肅文學(xué)，看上去又是流行小說，既有奇思妙想，又有豐富的人性刻畫。

“其實(shí)，美學(xué)抱負(fù)和親切可讀，本就可以融為一體。這樣一來，小說的價(jià)值性、小說的流通性、小說的‘小說性’，都能得到提升，既在文學(xué)批評上得到高度評價(jià)，又在世界范圍內(nèi)擁有廣泛讀者。”閻晶明說。

今天我們欣喜地看到，中國作家正在走這樣一種相通、融合的道路。這是一種藝術(shù)自覺，也是一種創(chuàng)作追求。這種追求，不僅在一兩位作家身上體現(xiàn)出來，而是有諸多作品可以佐證。

《當(dāng)代》雜志評選出的2018年28部優(yōu)秀長篇小說中，有一部叫《捎話》的作品，令中國社科院民族文學(xué)研究所研究員劉大先印象深刻。

小說以人物“庫”和一只小母驢“謝”為主角。“庫”依靠語言天賦，在兩個勢不兩立的王國之間行走。而小母驢“謝”，既可以知曉“庫”的一切言語和舉止，也能看見其靈魂的行蹤。

“故事將小說、散文、詩、戲劇、神話、民間傳說等多種元素融為一體，以詩性的筆調(diào)講述了語言、信仰、文化的碰撞與交流，既立足于歷史，又超越了時間，包容空間的想象。這是一部世界主義的小說。” 劉大先說。

陳彥的《主角》，敘述秦腔名伶憶秦娥近半個世紀(jì)人生的興衰，將其與秦腔及大歷史的起落相聯(lián)系。

“憶秦娥的11歲到51歲，就是1976年到2016年。這與中國改革開放的歷史基本相契合。既是正史之余，也是正史之佐政。”孟繁華說。

尹學(xué)蕓的《菜根謠》，由一樁女性意外失蹤事件寫起，關(guān)乎兇殺和破案，但不是為了寫兇殺和破案。

“作者把更多筆墨放在另一位女性友人尋找失蹤人的過程中，描寫她們互相陪伴的成長歷程，細(xì)膩描繪出女性之間的溫情。一方面體現(xiàn)人性的溫暖;另一方面也表達(dá)了普通百姓的人性與尊嚴(yán)。”中國當(dāng)代文學(xué)研究會副秘書長賀紹俊這樣點(diǎn)評這部作品的文學(xué)意義。

2018年是改革開放40周年，2019年將迎來新中國成立70周年。

“兩年來，不斷有優(yōu)秀的作品涌現(xiàn)，讓人看到現(xiàn)實(shí)主義精神在我們這個時代的傳承與發(fā)展，也看到了文學(xué)創(chuàng)作更加多元開放的趨勢。希望未來不斷有新銳作品涌現(xiàn)，為文學(xué)創(chuàng)作打開新格局創(chuàng)造更多的可能性。”中國出版集團(tuán)黨組成員、中國出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰靖笨偨?jīng)理李巖表達(dá)了他對2019年文學(xué)創(chuàng)作的期待。

關(guān)鍵詞： 長篇小說 現(xiàn)實(shí)主義題材